文：鹧鸪哨

小镇青年公众号(xzqnyszcw)在上线第一天就发布过一篇有关《疯狂动物城》的影评，因为影片整体制作精良、剧本结构严谨，《疯狂动物城》(以下简称《疯狂动物城》)早已在业界和社会上引起极高的关注度，在国内不仅跃居动画电影的票房冠军，在韩国更是创造了358万的观影人次，经历上映一个半月后又荣登韩国票房榜首，可见此片的火热程度。

恰恰在近期，国内某媒体批评《疯狂动物城》宣传美国价值观，呼吁国内创作者应加大文化产业的投资，提升大众对中国文化和核心价值观的自信心，让中国电影走出去。“让中国电影走出去”的想法应该是行业一直以来坚持的宏伟目标，批评《疯狂动物城》隐晦的宣传美国价值观这就有点用力过猛了吧，今日正好是《疯狂动物城》在国内上映的第40天，票房也一路高升，走过了整个三月又继续领跑清明档，突破15亿大关，再一次刷新了国内动画电影的票房记录。借此时机，小编就同大家聊一聊有关《疯狂动物城》的价值观问题，看看这一部动画片的背后到底藏了什么猫腻。

“这部电影讲述了一只从乡村来的兔子在城市中成为一名警察的故事，而这个故事隐晦地向年轻观众灌输一个理念：有什么美国梦是不能够被普通人实现的呢?”，“电影中，大反派的角色由一只羊而不是狮子或老虎来担任，这违背了狼吃羊的道理，绵羊成为了替罪羊”。批评还指出，以美国为代表的西方文化产业已经发展出一套稳定成熟的方法以输送他们的核心价值观，好莱坞则成为了一个有效的美国价值观宣传机器。

在小编看来，好莱坞不仅是有效的价值观宣传机器，更是一个优秀产业完善、严谨的工业水准的代名词。“普通人实现梦想”这有什么不对吗，在美国人的价值观里是这样，在我们的主流价值观里也是一样的，通过自己的刻苦坚持，达成愿望实现目标，这是放之四海而皆准的概念;而抨击美化凶猛动物，丑化绵羊这真的是有点过分解读了，《疯狂动物城》之所以这样去刻画人物，目的就是为了实现故事上的反差，利用故事的反转刺激观众，如果真像现实世界那样狐狸吃了兔子老虎吃了羊，那这动画片还有什么新意，影片本身就创造了一个动物均等的概念，动物无论大小荤素一律均等，犯法同罪建功同赏，这本就是动画片虚拟的一个概念，又何必掘地三尺一般非得上升到文化渗透的层面呢。

真正该让我们眼红的，还是《疯狂动物城》创造的票房神话，电影人不应该干着急瞪眼，虚心学习才是成长的源泉，好莱坞专业的制作流程是一部好作品的保障，《疯狂动物城》投资逾越2亿美金，折合人民币相当于一部投资十亿的大电影，花十亿去拍动画片，这要是放置国内公司谁也不干。正是对作品和市场的精确把握与一颗不急功近利的匠心，才是《疯狂动物城》成为神话的根本原因。

中美电影的差距不仅仅体现在制造票房的能力上，目前国内电影的主要创作形式，一种是大IP战略，利用超级IP迎合时代情绪，依靠固定粉丝和经历过检验的故事来保障票房(如鬼吹灯系列、三体系列)，另一种还是导演创作，大导演靠名号，小导演靠坚持，走的依然是作者电影的路线。而在好莱坞，一部电影还没立项之前，就会进行大量的观众心理研究、市场趋势研究等等，在电影制作期间，好莱坞的配套专业化作业更是令中国同行羡慕。之前我们以乐视生态圈为题做过一次讨论，小编也不否认国内影视行业在一步步向前走，只有把握住大众市场才能运转商业电影于不败之地。小镇青年电影网顺势而生，旨在网罗青年观影群体，先调查后立项，让观影者投资自己喜欢的电影，而且当今市场真正的票房贡献主力军还是二三线城市的年轻群体，小镇青年也是以此为名，坚持做年轻群体的产品，利用电影众筹的形式把握住趋势和方向，力争生产出叫好又叫座的影片。

有媒体称国内今年2月电影票房超越美国，或成为未来全球第一的电影市场。这种言论显然为时尚早，2月的强势在于春节档和《美人鱼》的双重效应，国产片相对于好莱坞作品仍有一定差距，贡献很多的国产大卖商业片，在海外市场却应者无几，反观柏林、戛纳、金狮这三大欧洲主流电影节上，一些国内都没有机会排片或被禁的华语片能引起外国观众一片叫好声，甚至出现连映几十场爆满的情况。比如今年的柏林银熊奖《长江图》、在欧洲被誉为“头顶光环的导演”的贾樟柯，去年的《山河故人》票房惨淡，更别说热卖了。所以说：艺术与市场的统一始终是国内电影人需要解决的问题。

中国票房能和美国媲美，是因为高额的总票房建立在了巨额的人口基数上，对中国来说，电影除了商业娱乐，也被视为软实力的体现，更是中华文化走向世界的重要载体，向世界输送中国的主流价值观任重而道远，与其过度抨击一部卖座的外来片，不如踏下心来自我建设，抓住青年观影群体这一主力军，相信在不远的将来，中国电影会越走越好，毕竟，未来掌握在年轻人手中。

(小镇青年电影众筹网(http://www.52xzqn.com/)是国内首家专注于影视众筹的新生态年轻化、娱乐化互联网电影众筹平台。)