在即将在澳大利亚举办的“中国当代艺术月2016”重要展览“造化”中，策展人：中央美院教授赵力在前言中说到：“康春慧将藏于地下秘不示人的植物根茎作为重点描绘的对象，长成花盆，花盆等器皿的根暗示了人造之物和人为意志对自然的束缚和控制，引发人们对生命与死亡主题对思考。”
 

《蓬蒿之下必有兰香》-93x93cm-纸本设色-2015

 
    吴洪亮在第一次看到康春慧的作品时说过：“在传统工笔花鸟画的语汇中，从宋徽宗到于非闇，还有什么新的可能？21世纪从金陵飘来的风，曾使大家沐浴了一阵。人民或许也开始期盼着新的东西了。
 

《高鸟》-210x123cm-纸本设色-2015

 
    近日看到康春慧到作品，的确把我拽到了画前，想仔细看看。她作品的有趣，在于对根的描绘，对隐匿在土中不可见的事物的再描述。她也并没有画那些真实的根，而是将根的形状塑造成花所生长的容器，在绚烂之外增加了某种思考，某些策略下的画外之音，这在花鸟画的作品中是不多见的。”
 

《好似银盘一轻螺》-95x95cm-纸本设色-2015

《执花寄月之十二》-85x56cm-纸本设色-2014

 
    康春慧曾在2015年的《执花小言》中自己谈到：“我喜爱鲜活的生命，但‘眼见为实’以外的部分同样重要。平时只见枝叶而忽略了重要的部分“根源”，所以我在‘执花寄月’系列的每一张花卉根茎部分虽是瓷器的外形却由血管构成。更想体现生命的完整性和延续性。 。”
 

画家康春慧
 

    康春慧，祖籍邯郸。1982年生于乌鲁木齐 。1993年作品被日本秋田美术馆收藏。2004年毕业于江南大学艺术与设计学院，学士学位。2006年赴新疆克孜尔壁画研究所，整理临摹壁画。2011毕业于首尔大学视觉艺术系，硕士学位，作品获韩国总统奖。 现生活工作于北京。
 
    个展:
    2015
    执花寄月——康春慧个人作品展,  二月书坊 , 北京
 
    群展:
    2016
    造化—中国当代艺术展，Salamanca艺术空间，霍巴特   
                     204艺术空间，墨尔本
                     悉视空间，悉尼
 
    2015
    新新工笔，微园美术馆，南京
    水墨新浪—当代青年艺术家提名展，杏坛美术馆，北京
    越境—青年艺术100精品展，一号艺术空间，北京
    “气度”2015艺术家居大展，中华世纪坛艺术馆，北京
    青年艺术100，全国农业展览馆新馆，北京
    逸香盈素——2015青年女性艺术家作品展,  炎黄艺术馆, 北京
    白和花开——迎新春联展,  纽约红墙空间, 北京
 
    2014
    博罗那上海国际当代艺术展,  37.8度艺术空间 , 上海
    丽人行——中国当代女艺术家水墨作品邀请展,  水墨空间美术馆,  北京
 
    2013
    解构·解放——当代水墨邀请展, 798尚舍空间 , 北京
 
    2010
    3/7 互动媒体研究展 , 首尔大学美术馆, 首尔
 
    2009
    六人——传统元素在当代视觉中的应用,  首尔大学美术馆, 首尔